Kui olete juba otsustanud, et Rundāle palee kuulub teie Läti-reisi marsruuti, on see artikkel just teile. Jätame ehitusajaloo kõrvale (sellest räägime mujal) ja astume otse uksest sisse, ruum ruumi haaval, et teaksite ette, mis teid seest ootab, enne kui jalg palee esiku kruusateele astub. Mõelge sellest kui marsruudi kirjalikust eelvaatest — ligi nelikümmend ruumi kahes tiivas — samas hääletoonis, mida kasutaksime siis, kui juhiksime teid ise.
Väike märkus enne alustamist. Rundāle ei ole palee, kus joostakse läbi kolmest "tähtsast" toast ja lahkutakse. Kogu mõte peitub kumulatiivses mõjus — selles, kuidas üks lagi kõneleb järgmisega, kuidas ühe seinakatte värvus muudab järgmise tahtlikuna tunduvaks, kuidas hertsogi tiib ja hertsoginna tiib räägivad kaks pisut erinevat lugu sellest, kuidas 18. sajandi valitsev paar tegelikult elas. See teejuht on üles ehitatud samamoodi nagu külastajamarsruut, nii et saate seda lugeda bussis Rīgast sõites ja saabuda juba orienteerunult.
Fotod: Iga allolev lõik avaneb nüüd klõpsatavaks fotogaleriiks, mis on tehtud tõelisel külastuspäeval (286 fotot 44 ruumist). Suurendamiseks puudutage peafotot või valige pisipilt.
Kus te saabute: Sissepääsu esik ja galeriid
Astute sisse suurelt piduliku siseõuelt ja esimene ruum, kus end leiate, on keskne esik. Meeleolu on siin taotluslikult vaoshoitud — täpsemalt öeldes vaoshoitud barokk. Esiku arhitektuur peegeldab fassaade ning esimese korruse siseviimistlus on pärit palee kõige varasemast ehitusperioodist, mis selles hoones on haruldane.
Vaadake sissepääsuust: see on suunatud aeda, mitte siseõuele. Mõlemal küljel jagavad ruumi kolonnidega võlvitud galeriid ning viivad kahe piduliku trepikoja juurde. Arhitekt Francesco Rastrelli nägi esialgselt ette uhkema sissepääsu — musta ja valge marmori põrandakatte, niisuguse viimistluse, mida Peterburis ootaks. Kuna ta ehitas samal ajal ka Jelgava hertsogiresidentsi, lihtsustas ta plaani ja lasi paigaldada savikivid. Need on seal tänaseni.
Pöörake vasakule kolonnade poole idapoolse trepikoja suunas. Trepi jalamil, enne ülesminekut, võtke kõrvale kulgev koridor — see viib paleeköögini.
Palee köök
See on üks vaid kahest ruumist tiivas, kus originaalsed savikivipõrandaplaadid õnnestus nende algsel positsioonil taastada. Mujal on need kaasaegsed rekonstruktsioonid.
Köögis on neli koldekohta ning toitu valmistati lahtise tule peal. Korstnad kulgevad palee kogu kõrguses, luues toiduvalmistamiseks vajaliku tõmbe. Näete katlaid koos reguleeritavate riputusseadistega, vardapidajaid, kolmejalgseid aluseid ja küpsetusvõresid. Pöörake tähelepanu teise kolde juures asuvale vardapööramisseadmele — see töötab kellavärgiga sarnaneva mehhanismiga. Kolmanda kolde sees on Hollandi plaatidega viimistletud müüritud platvorm, mida kasutati väiksemate roogade valmistamiseks.
Riistade kogu sisaldab potte, panne, kurnasid, tasse ja purke ning eraldi vitriin näitab fajanss- ja tinanõusid. Savikausid — selliseid kasutati laialdaselt 18. sajandi Euroopa köökides — leiti ka palee lähedal tehtud arheoloogilistel kaevamistel. Seintele on riputatud 18. sajandi maalid ja gravüürid köögistseenidega: kaks maali 18. sajandi saksa maalikunstniku Justus Junckeri sulest kujutavad tegevust kolde ümber ning kaks Austria maalikunstniku Lautteri teost kujutavad riiuleid läikivate nõudega. Lakke on kinnitatud ketid ja lihakonksud rümpade riputamiseks. 17. sajandi hollandi kunstniku Isaac van Ostade maal teise kolde kohal näitab ulukit küpsemas nn "peekonikonksudel" — kaks sellist konksu on välja pandud kolmandas koldes.
Kollete vastas asuvates nurkades seisavad kaks suurt vasest veenõu kaantega. Kasulik teada: juba hertsogi valitsemisajal oli sellesse kööki paigaldatud veetoru ning selle fragmendid on säilinud algsel asukohal keldris köögi all.
Nüüd kõnnime tagasi läbi esiku ja läheme üles.
Näitus: "Roheline klaas"
Vana köögi kõrval asub väike, kuid stiilne näitus nimega "Roheline klaas". Neli vitriini eksponeerivad rohelise klaasi majapidamistarvete kogu, mille kinkis muuseumile Karin von Borbély Saksamaalt. Kui liigute, kulub selleks kolm minutit; kui tõeliselt vaatate, siis kümme — värv peegeldub igal esemel erinevalt.
Pidulik trepikoda
Rundāle palees on kaks pidulikku trepikoda, mis on üksteisega peaaegu identsed. Järgime idapoolset, kuna see oli kasutusel pidustuste ajal. Läänepoolne trepikoda teenindab hertsogi perekonna tiiba ning selleni jõuame hiljem.
1740. aastaks olid trepikodade seinad ja laed kaunistatud krohvkaunistustega — dekoratiivse skulptuurina kasutatud kipsi- ja lubimassiga — mis kujutasid stiliseeritud inimnägusid (maskaroone), lilli, palmikuid, akantuselehti ja voluute. Nikerdatud postamendid ja balustraadi sambad olid viimistletud, kuigi algselt nägid kavandid ette midagi uhkemat; skulptuuridega kaunistatud postamendid jäid tegemata.
Mis teeb selle trepikoja erakordseks: see on ainus interjöör Rastrelli varasest perioodist, mis tegelikult tema kavandite järgi teostati ja mis on tänaseni säilinud. Krohvtöö tegid Pjotri Jefremovi juhtimisel vene meistrid, nn kvadraatorid, kasutades saksa meistri loodud mudeleid.
Restaureerimise käigus paigaldati lõpuks Rastrelli algselt kavandatud peegelaknad. Hertsogi ajal olid need vaid seintele maalitud võltsraamid — levinud baroki praktika, sest peeglid loovad suurema ruumi mulje. Trepiastmed ja astmealused on pärit esimesest ehitusperioodist; piirded valmistati ja paigaldati teises ehitusperioodis ning rekonstrueeriti restaureerimise ajal. Laelühtri eeskuju leiti Moskva lähedal asuvast Kuskovo paleest. Lühtrid paigaldati ruumidesse, kus tavalised küünlad oleksid muidu tuuletõmbuses kustunud.
Trepikoja ülaosast pääsesid külalised kas piduliku saali poolele (paremale) või hertsogi esinduskorterite poolele (vasakule). Hertsogil oli kolmas võimalus — trepikoja keskel asuv privaatne uks, mis oli tavaliselt suletud, kuna see viis tema isiklikesse ruumidesse.
Pöördume paremale, Kuldse saali poole.
Kuldse saali eeskoda
Oleme nüüd palee idatiivas — küljel, kus pidustused toimusid, mistõttu kunstiline kaunistus on siin tõeliselt uhke. See loodi teise ehitusperioodi jooksul ning seda peetakse silmapaistvaks näiteks tol ajal populaarsest rokokoo-stiili dekoratiivkunstist. Esimene korrus peegeldab esimese ehitusperioodi barokiajastut, kuid siin teisel korrusel on visuaalne keel muutunud.
Kuna neil ruumidel olid esinduslikud funktsioonid, pole need mööbliga täis topitud. Selle asemel eksponeerivad need monumentaalset skulptuuri ja maalikunsti — Muuseumi kogu kunstiteoseid.
Hertsogi külalised ootasid siin eeskojas, kuni troonisaali uksed avanesid ja neid pidulikult välja kuulutati. Kuldse saali uksest vasakul on hertsog Ernst Johanni enda portree, mis on maalitud Kuramaal umbes 1740. aastal. Tõenäoline autor on Christian Sidow.
Teise ehitusperioodi jooksul tegi dekoratiivskulptor Johann Michael Graff siin märkimisväärset tööd. Ta oli Rundāles aastatel 1765–1768. Tema loodud laeroseti on hästi säilinud. Paljud detailid selles ruumis — parkett, seinapaneelid, uksed, ukseornamendid — on pärit esimesest ehitusperioodist, sest pärast pagendusest naasmist tahtis hertsog Ernst Johann oma vara nii kiiresti kui võimalik taastada. Nurgaahi on üks seitsmeteistkümnest koopiast, mis valmistati Leningradis 1970. aastatel kaheksa originaalahju säilinud plaatide näidiste põhjal. Seinad on kaetud perioodile vastava kangaga.
Ootavate külaliste mugavuseks on ruumis istmeid, konsoollaud ja kell. Suuremõõtmelised 17. sajandi maalid kujutavad stseene antiikmaailmast ja Piiblist. Kuldse saali ukse kõrval on Hollandi kunstniku Jan de Braye maal nimega Artemisia, mis kujutab kuningas Mausolose lese Artemisia ustavat armastust. Vastasküljel kujutab tundmatu itaalia kunstnik Rooma jumalannat Junot paljusilmse hiiglase Argus Panoptese kohal. Tagumisel seinal on tundmatu flaami kunstniku Moosese leidmine.
Järgmise ukse taga asub Kuldne saal ise.
Kuldne saal
See on palee kõige uhkem ruum. Hertsogi troon seisis otse sissepääsu ukse vastas saali tagumises otsas — ja see oli ainus mööbliese siin, sest külalised seisid. Astuge edasi ja jääge seisma sinna, kus troon kunagi oli. Sealt vaadake üles.
Laeplafoon on pühendatud hertsogile. Teema on valitseja vooruste ülistamine, apoteoos. Nagu mujalgi palees, oli inspiratsiooniallikaks Vana-Rooma mütoloogia. Hertsogit kehastab Mars (sõjajumal), tema kõrval on punane lipp ja Saturni kaldu olev vikat. Kesksete kujude rühm kujutab valitseja voorusi: naine obeliski kõrval trompetiga sümboliseerib Kuulsust; naine päikesega pea kohal ja rohelise oksaga käes on Tõde. Rahu sümboliseerib naine, kelle ühes käes on maokepp ehk kaduketseus ja teises leek. Küllusesarv kuulub Heldusele ning arhitektuurimudelit hoidev figuur kujutab Tarkust. Seinte ja lae vahelises ribas — laevööndis — näete kaheksateist allegoorilist ja emblemaatilist maali, mis on teostatud grisaille-tehnikas, kasutades sama värvi heledamaid ja tumedamaid toone.
Maalide lastekujud on puttod (ainsuses: putto). Siin kujutavad puttod erinevaid kunstivorme ja tegevusi. Vasakul, vahetult Suurde galeriisse viiva ukse kõrval asuva akna kohal, toetab putto plaati aastanumbriga 1767 — aasta, mil laeplafoon valmis. Plafoon valmis kahe itaalia kunstniku — Francesco Antonio Martini ja Carlo Zucchi — koostöös. Nad tulid Rundālesse Peterburist, kus olid töötanud Talvepalee interjööridega. Martini sündis Ticinos Šveitsi itaaliakeelses osas ning töötas Põhja-Saksamaal ja Taanis; Zucchi oli pärit suurest Veneetsia kunstnike perekonnast, kes olid töötanud Dresdenis ja Krakowis.
Nüüd seinad. Kunstmarmori tegi sama meister kui paljudes teistes ruumides — Johann Michael Graff — koos oma venna Josephi ning kahe assistendi, Virgilius Baumanni ja Andreas Lanziga. Värvid olid algselt heledamad ning kullatud krohvkaunistused paistsid erksalt taustast välja, kuid rohkem kui 250 aastat hiljem on rohelise pigment tuhmunud. Krohvkaunistused on osaliselt kaetud originaalkullamisega — see on säilinud ja restaureeritud.
Seintele kinnitatud skulpturaalsed pärjad tegi samuti Graffi meeskond. Need on emblemaatilised — st kujutavad objekte, mis sümboliseerivad hertsogi poolt toetatud kunste ja tegevusi. Sein, kus hertsogi troon seisis, on kaunistatud pärgadega, mis ülistavad muusikat, teadust ja arhitektuuri. Vastassein — saali ja portselanikabineti vahel — tähistab kujutavat kunsti, muusikat, tantsu, skulptuuri ja maalikunsti. Külgseintel asuvad pärjad on pühendatud kalapüügile, jahipidamisele, karjakasvatusele ja aiandusele. Tagumisel seinal keskel on hertsog Ernst Johanni initsiaalid "EJ" hõbedasel taustal.
18. sajandil oli Rundāles väga vähe lühtreid — enamasti kasutati kaasaskantavaid küünlahoidjaid. Kuldne saal on üks vähestest ruumidest, mis oli algselt kavandatud viie lühtriga eriti pidulikku atmosfääri looma. Praegused lühtrid on prantsuse tüüpi koopiad pronksraamide ja lõigatud kristallklaaspendlitega, valmistatud Kuskovo palee näidise järgi. Nende sära mitmekordistavad trumeau-peeglid, mis muudavad ruumi suuremaks ja heledamaks kui see tegelikult on. Tol ajal ei saanud nõutava mõõduga peegelklaasi valada ühes tükis, mistõttu iga peegel koosneb mitmest osast.
Kullatusest paistab silma avatud uks. Selle taga: helesinine ja valge. See on Portselanikabinett. Läheme.
Kuldse saali Portselanikabinett
See oli üks kahest ruumist, kus hertsog eksponeeris oma portselanikollektsiooni. Idamaiste portselanide kogumine oli 18. sajandil paljude Euroopa valitsejate kirg — see oli maitse ja staatuse tunnus, nagu tänapäeval võiks olla kaasaegse kunsti kogumine.
Kabinett on tahtlikult kujundatud kontrastiks Kuldsele saalile. Kui suurem ruum on hiilgav, siis see on luksuslik vastandlikus võtmes. Domineerivad helesinine ja valge. Helesinised seinapinnad on jagatud valgete krohvpaneelidega, millest kaks on sisseehitatud peeglitega, mis avardavad ruumi optiliselt. Portselanesemete eksponeerimiseks on 34 rocaille-kaunistustega valmistatud riiulit või konsooli. Siinsed vaasid on hiina päritolu, nn famille rose'i seeriast (prantsuse keeles "roosa perekond"), kus roosad toonid paistavad silma.
Otse Portselanikabineti vastas asub Suur galerii.
Suur galerii
Õukonnapidustustel ulatus banketilaud läbi kogu selle ruumi. Kolmekümne meetri pikkusesse ruumi mahtus istuma kuni 60 külalist. Pidustuste vahepeal nägi Suur galerii välja täpselt nagu praegu — mõned konsoolilauad ja istmemööbel seinte ääres.
Vaadake kõigepealt ülespoole. Laeplafoon on Francesco Antonio Martini töö. Teemaliselt vastab see ruumi asukohale palee idaküljel: keskmises medaljonis on kujutatud Nox, öö jumalanna, keda mähib pimeduse loori sisse putto. Teised puttod toovad lillepärgi Apollole, päikese ja valguse jumalale, kes jälgib Aurora, koidujumalanna, vankri saabumist.
Seinu on kahel korral ümber maalitud — esimest korda 1813. aastal sõjakahjustuste katmiseks ja teist korda 1892. aastal. Algne seinamaaling, mis kujutab puttosid küllusesarvedega ja lillevaasidega illusoorsetes nišides, avastati restaureerimise käigus. Kuldse saali poolses teises nišis näete ajaloolise värvikihi näidiseid: vanim on rohekashall, uusim punakaspruun. 1813. aastal maalitud kaunistusriba fragment on säilinud kaugema ukse kohal.
Böömi tüüpi lühtrid klaaskätega ja lõigatud kristallklaaspendlitega on restaureeritud ja rekonstrueeritud 1780. aastatel valmistatud lühtri osadest, mis kunagi rippusid Liepupe luterlikus kirikus.
Nüüd liigume edasi väikesse rohelisesse tuppa Suure galerii ja Valge saali vahel.
Valge saali kõrvaltuba
Õukonnapidustuste ajal kasutati seda väikest rohelist tuba toidu toomiseks köögist Suurde galeriisse. Nüüd asub siin osa muuseumi 18. sajandi portreekollektsioonist.
Akna vasakul küljel seinal: tüdruk lillekimbuga põlvedel. See on Anna Margarethe Heydwinckel, kes 1764. aastal kinkis lilli hertsog Ernst Johanni heategijale Katariina Suurele Rīgas. Selle kohal on Dorothea von Witteni portree, mille maalis 1775. aastal Jelgavas töötanud saksa kunstnik Johann Gottlieb Becker. Järgmisel seinal on ovaalne portree krahv Andrey Ostermanist, hertsog Ernst Johanni nõunikust — selle maalis 1730. aastatel vene portreemeister Andrei Matvejev. Ahju kõrval on Kuramaa aadlisuguvõsa von Klopmanni pereliikmete portreed, mille on maalinud Leonhard Schorer.
Järgmine uks viib meid Valgesse saali.
Valge saal
Valge saali kaunistus on Johann Michael Graffi ja tema assistentide meistriteos. Akende ja uste kohal on 22 temaatilist reljeef ning ruum sisaldab 76 figuuri ja ligikaudu 2050 lillekaunistust krohvist. Ehituse käigus valati teatud osad eelnevalt valmistatud vormides, kuid iga kompositsioon skulpteeriti seejärel vabalt in situ. Lastekujud näiteks tehti mõne näidispea, käe ja jala abil, seejärel pandi kokku ja täiendati vastavalt iga kompositsiooni tegevusele. Käsitöölised pidid töötama täpselt ja hoolikalt, ilma paranduste võimaluseta.
Nagu Kuldses saalis, on kaunistus sümboolne ja moodustab loo.
Lae keskel on Päike — elu ja aja kulgemise märk. Kõrval on linnud. Vaadake toonekure pesa: see on tehtud päris okstest, mis on kaetud kipsmassiga. Laekaarel — mida tajutakse järgmise tasandina — on kujutatud nelja aastaaega, kus puttod on paigutatud nurkadesse vastavate atribuutidega. Soojad mütsid ja kuued tähistavad Talve (see kaunistus on Suure galerii ukse lähedal). Lillepärjad esindavad Kevadet. Viljapead esindavad Suve. Viinamarjakobarad tähendavad Sügist. All — akende ja peegelakende vahel — on meie tase. Inimesed, keda valitsevad looduse neli elementi. Need elemendid on näidatud kõrgel mõlemal kaugemal seinal: tõrvik ja draakon Tule jaoks, kose Vee jaoks, lõvi ja puu Maa jaoks, linnud Õhu jaoks. Samal tasandil, saali ümbritsedes: muusika mängimine, aiandus, karjakasvatus, lindude- ja metsloomajaht. Väikesed puttod on kujutatud väljendusrikastes poosides ning stseene täiendavad taimed, linnud, loomad, relvad, tööriistad ja pillid — igal detailil on sümboolne tähendus.
Ruumi peegelaknad loovad ruumilisuse ja valguse mulje. Kui läheb pimedaks, saab süüdata seitse prantsuse tüüpi lühtrit — Kuskovo paleest pärit lühtriproovist valminud koopiad. Algne parkett ei säilinud; praegune pärineb 1892. aastast, mil põrandakate võis lihtsalt välja vahetada, kuna see oli tantsimisest kulunud.
Akendest näete vankrikuure ja talle. Taani arhitekt Severin Jensen — hertsogi õukonnaarhitekt teise ehitusperioodi ajal — kavandas need tallid ja vankrikuurid ning tema lemmik punakaspruun toon koos valge värviga kanti neile peale.
Valge saali mõlemasse otsa loodi väikesed kabinetid. Külastame kõigepealt portselanikabinetti.
Ovaalne Portselanikabinett
See ruum on omamoodi arhitektuurne ümberkorraldus. Algselt pidi siin asuma kirik. Kui kirikuidee hüljati, kasutas skulptor Johann Michael Graff endise trepikoja ruumi uue portselanikabineti loomiseks.
Portselanesemete eksponeerimiseks on 45 krohvkonsooli. Keskne kompositsioon on nii väljendusrikas, et meenutab vahutavat purskkaevu.
Kabinetis näete 17. ja 18. sajandi hiina portselanesemeid kobaltsiniste allglasuurmaalingutega. Keskel otsige nn "pulbersiniseid" esemeid kullaga ning põrandal — jaapani portselanvaase sinise ja punase maalingu ning kullamisega.
Nüüd tagasi üle Valge saali vastasotsa, kus asub kolm väikest kabinetti.
Kolm kabinetti Valge saali juures
Rastrelli esialgse idee kohaselt pidi siia tulema altar — kabel. Kuid 1740. aastal loobus hertsog kirikuehituse ideest ning juba valmis puust nikerdatud altar viidi Jelgava lossi kabeli jaoks.
Teise ehitusperioodi ajal seati siia õukonnapidustuste ajaks ruumid puhkamiseks ja kosutamiseks. Eeldatakse, et väikeste kabinettide kaunistustööd jäid pooleli, kuna hertsog tahtis kiiresti pärast pagendusest naasmist paleesse sisse kolida, mistõttu kolmest ruumist ainult ühel — vasakul asuval Peeglite kabinetil — on Euroopa kuninglikele residentsidele omane viimistlus: skulptor Graff täiendas krohvkaunistusi rombidesse paigutatud kitsaste peeglikildudega. Keskmist tuba kaunistab laekompositsioon ja peegel. Paremal on ainus ruum Rundāle palees, kus laerosetil on tulbid.
Sellised salongid olid mõne elegantse mööbliesemega. Pöörake tähelepanu Pariisi meistri Etienne Avrilʼi lakikomoodile.
Järgmine ruum on Väike galerii, mis jookseb paralleelselt juba külastatud Suure galeriiga.
Väike galerii
Hertsogite valitsemisajal oli Väike galerii osa majapidamistsoonist — teenijad liikusid seda mööda, toimetades toitu köögist Suurde galeriisse.
See on üks väheseid ruume palees, mida ei muudetud teise ehitusperioodi ajal. Francesco Rastrelli barokne krohvkaunistus lilledega ja maskaroonidega — mida nägime varem piduliku trepikojaga — on siin säilinud. Seinakaunistus viitab sellele, et peeglid oleks pidanud sümmeetriliselt paigaldama akende vastas (keerukas idee, mis oli omane kõigile Euroopa valitsejate residentsidele), kuid restaureerimise käigus seda ideed ei teostatud. Esimese ehitusperioodi naeltega kinnitatud lihtsatest pehmest puidust lauadest põrand on ruumis alles.
Vaadake aknast välja: Šuvalovite suguvõsa puidust vapikilp on vastasküljel. Vaadake paleeõue, kus on taastatud algne sillutis, millel on kolme luige motiiv ristkülikute ja rombide võrgus.
Edasi liikudes jõuate tagatrepikotta, mis ühendab esimese korruse kööki — samad trepid, mida nägite alguses, enne esindusruume.
Palee köögi trepikoda
Funktsionaalselt oli see trepikoda elusooneks, mis ühendas maapealse korruse kööki esindusruumidega — see pakkus parimaid võimalusi hertsogi külaliste teenindamiseks Suures galeriis.
Näete puust nikerdatud konsoollauda, mis valmistati Saksamaal 18. sajandi alguses, ning muuseumikollektsiooni maale — tundmatute hispaania sõjaväejuhtide portreed, mille maalis flaami kunstnik umbes 1660. aastal.
Järgmine: Sinine tuba.
Sinine tuba
Selle ruumi algne funktsioon ei ole täpselt teada. Võimalik, et see oli hertsogi jaoks ruum, kus ta sai katkestamatult tähtsate külalistega vestelda. Suhteliselt luksuslik kaunistus — laekaare kaunistused — ja asukoht, otse Kuldse saali kõrval ja hertsogi trooni taga, viitavad sellele.
Praegu on Sinine tuba sisustatud salongina, kus on siiddamastist seinakate, mis on kootud Moskvas 18. sajandi näidise järgi. Ruumis on 18. sajandi keskpaiga mööbel ja silmapaistev maalikollektsioon. Hertsog Peter oli kirglik kunstikoguja, kes omas palju hollandi, flaami, saksa ja itaalia meistriteoseid, mida hoiti tema palees Svētes ja Rundāles. Seega, kui muuseum oma kollektsiooni täiendas, osteti eesmärgipäraselt kunstiteoseid neid kunstikoole esindavatelt kunstnikelt.
Näete imelisi peamiselt 17. sajandi flaami kunstnike maalitud lille-natüürmorte.
Kõigepealt vaadake akende vastas seinal ülemise rea maale. Neid iseloomustab Flandrias 17. sajandi alguses populaarne kompositsioon: keskel kujutatud religioosset stseeni ümbritseb värviline lillede või puuviljade pärg. Tüüpiline näide on keskmine maal — leinava Kristuse stseeni maalis flaami kunstnik Erasmus Quellinus, samas kui lilled maalis tema äi Jan Philip van Thielen, kelle meisterlikkust saab hinnata ka siin teistes maalides. Selline koostöö oli tavapärane; iga kunstnik spetsialiseerus ühele kitsale valdkonnale.
Mütoloogilisi stseene ja konkreetseid isikuid maaliti samuti lillede või puuviljade pärjaga. Alumise rea vasakul, keskmise maali vasakul küljel on Johannes Lotyni portree Hispaania kuningas Philip V-st. Selle kohal on sõjaväeohvitseri portree, mis on Daniel Seghersi kaastöölise töö. Kujutatud lilled — lumikellukesed, hüatsindid, tulbid, nelgid, roosid, kuldrahad ja lemmlilled — õitsevad looduses erinevatel aastaaegadel. Need kompositsioonid on nii dekoratiivsed kui ka sümboolsed, meenutades elu lühiajalisust.
Klaas- või keraamikavaasidega lillede klassikalisi natüürmorte esitletakse samuti Sinises toas. Mitu siinset maali on omaaegsetele paarismaalidele näiteks, mis võimaldasid interjööridisainis sümmeetriapõhimõtet järgida. Nicola van Houbraken on maalinud paarismaalid lille-natüürmortidega alumise rea mõlemal pool aknaid; samuti on alumises reas akende vastasseinal kaks väiksemat flaami maali Frans van Everbroecki puuviljanatüürmortidega.
Esindusruumide ringi lõpetamiseks ületame Kuldse saali ja selle eeskoja uuesti ning naaseme piduliku trepikotta. Jätkates teisel korrusel, külastate nüüd hertsogi kortereid. Trepikoja paremal küljel on sissepääs hertsogi erakorteritesse.
Zubovite tuba
Hertsogi erakorterid hõlmavad kümmet tuba keskmise hoone põhjaküljel. Sellesse tubaderühma kuuluvad hertsogi riietustuba, kaks kabinetti ning hügieeniruumid — mida külastame hiljem. Praegu vaatame erakorterite eeskoda, mis oli teatud määral avalikult ligipääsetav (näiteks kohtu liikmetele).
Tuba on sisustatud nii, et see peegeldaks Zubovi vendade ajajärku. 1795. aastal likvideeriti Kuramaa ja Zemgale hertsogiriik, see annekteeriti Venemaaga ning hertsog Peter kolis oma valdustesse Sileesias ja Böömimaal. Keisrinna Katariina Suur kinkis Rundāle palee krahv Valerian Zubovile — pärast krahvi surma päris palee tema vend, vürst Platon Zubov, Katariina Suure viimane lemmik.
Zubovite perioodil jäid palee kaunistused muutmata, kuid tühjad hertsogi poolt vabastatud ruumid täideti ajajärgu moele ja uute omanike maitsele vastavate esemetega. Selles kabineti-mõõtmetes kabinetina sisustatud toas näete krahv Valeriani lemmikut — mahagonist mööblit messingdetailidega — vene neoklassitsismi stiilis. Puidust põrandalauad on kaetud Prantsuse Aubusson' manufaktuuri vaibaga; see valmistati 19. sajandi alguses Vene impeeriumi eritellimusena.
Vastasseinal on paleeomanike Zubovite portreede fotokoopiad ning nende seas — portree nende heategijast Katariina Suurest, mille maalis Peterburis töötanud Austria-itaalia kunstnik Johann Baptist von Lampi. Ülemises reas on tolleaegse vene valitseva eliidi tundmatute kunstnike maalitud portreed. Ahjust algavad Venemaa suurvürstinna Maria Fjodorovna, Venemaa keisrinna Katariina I, Venemaa keiser Paul I portreed; ukse kohal — keisrinna Jelizaveta Aleksejevna; akna kõrval — Venemaa suurvürstinna Maria Pavlovna. Peegli kõrvale on asetatud Katariina Suure skulptuur ning laua alla tema armastatud hurta marmorkujuke.
Järgmine: hertsogi esinduskorterite eeskoda.
Hertsogi esinduskorterite eeskoda
Külalised ja õukonna liikmed viibisid siin, oodates hertsogi juurde pääsemist. Ruumi viimistlus on korraga sobivalt pidulik ja vaoshoitud. Selle krohvkaunistus — rohkem kui mujal Rundāles — näitab varajase neoklassitsismi perioodi tunnusjooni: kindlalt kujundatud loorberi- ja palmiokste pärgi ja kroone. Seinad on kaetud rohelise siidi- ja linabrokaadiga — vastupidava riidega, mida mainitakse palee inventuurikirjelduses.
Siseruumis on prantsuse rokokoo mööbel ja temaatilised maalid. Vaadake esmalt itaalia maale. Suur Ristilt mahavõtmine sissepääsuukse ja ahju vahel loodi 16. sajandil Federico Barocci töökojas. Ukse teisel küljel on 17. sajandi maalikunstnik Giulio Carpioni Faunid ja bakhanaalid. Vasakul on Annibale Carracci Püha Perekonna koopia, mille tegi sama perioodi itaalia maalikunstnik Benedetto Luti.
Vastassein on pühendatud 17. ja 18. sajandi hollandi ja flaami meistrite maastikele, natüürmortidele ja žanrimaalidele. Nende hulgast paistab silma hiilgav Natüürmort puuviljadega, mille lõi 17. sajandi kolmandas veerandis flaami barokimeister Alexander Coosemans. Alumises vasakus nurgas on Joost Cornelis Droochslooti maal Kohting külatee ääres ning alumises paremas nurgas on Talupoegade pidu tema poja Cornelis Droochslooti pintslist. Kohal on väike kompositsioon kirikuga, mille lõi silmapaistev hollandi maastikumaalikunstnik Jan van Goyen.
Järgmine: hertsogi raamatukogu.
Raamatukogu
Raamatukogu rajati siia 18. sajandil, kuigi ruumi funktsioon muutus hiljem.
Laeplafooni allegoorilist sisu selgitab ladina keeles tsitaat maali keskel asuval kilbil: Laborem in victoria nemo sentit — "Võidus ei tunne keegi vaeva." Kilpi toetab Võidu allegooriline figuur, mille kõrval on kujutatud Rahu ja Küllust. Plafooni serva ääres on kujutatud keskmiste figuuride vastandeid: Tüli põleva tõrvikuga ning Kättemaks söehargiga ja lõõtsaga, mis puhub vaenulikkuse leeki.
Seinad on kaunistatud vanade fotode järgi taastatud tammpaneelide ja trükitud puuvillase kangaga seinakatetega, mis on valmistatud 18. sajandi näidise järgi Eestis Narvas Kreenholmi tekstiilivabrikus. Raamatukogu algsetest sisustusesemetest on säilinud üks tammepuust raamaturiiul — mida kasutati ruumis eksponeeritavate koopiate eeskujuna ning mis seisab nüüd põhjaseina ääres.
Originaalraamaturiiul sisaldab üle saja raamatu, mis on seotud Bironi perekonna raamatukogu ajalooga. Enam kui kuuskümmend neist on algselt hertsog Peetruse raamatukogust Jelgava palees. 1795. aastal viidi osa neist Sagani paleesse Sileesias ja hiljem Kuramaa printsessidele Wilhelminele ja Paulinele. Paljud hertsog Peetruse raamatud on kaunistatud kuldse vapiga — omandi märk ehk supralibros.
Oleme nüüd keskmise hoone idaotsas ning raamatukogu uks avab suurepärase vaate 86-meetrisele hertsogi esinduskorterite reale ehk enfilaadile. See ruumide paigutus ühel teljel on barokse arhitektuuri tunnus ning loob akendega mõlemas enfilaadi otsas lõpmatuse efekti. Luksuslik kaunistus on mõeldud üllatama ja rõõmustama: kõrvuti asuvatele ruumidele on valitud kontrasteerivad värvid, siidtapeedid vahelduvad kunstmarmoriga ning värvikad laemaalid valgete krohvkaunistustega.
Kahjuks hävitati kangassseinakatted 1812. aastal, erinevalt maalidest ja krohvkaunistustest, mis olid restaureerimiseni suhteliselt hästi säilinud. Ajalooliste kangaste täpseid koopiaid on valmistatud 1972. aastast alates Moskva teaduslikes restaureerimistöökodades. Vajalike seinakatete kudumiseks kulus kakskümmend aastat — need hõlmavad 13 erinevat siid- ja poolsiidkanga liiki ja mustrit, pool meetrit laiad ja peaaegu neli ja pool kilomeetrit pikad.
Järgmine ruum eeskoja taga on Roosatuba.
Roosatuba
Üks hertsogi esinduskorterite ilusamaid salongeid, kus valitseb lilleline teema.
Laeplafoon kujutab Florat — iidse Rooma kevade ja lillede jumalannat — ning tema kaaslasi. Kunstmarmorile toetuv seinakaunistus sisaldab mitmevärvilisi (polükroomseid) rooside, päevalillede ja anemoonide vanikuid. Kuigi lillede värvus ei vasta nende looduslikule välimusele, sobib see suurepäraselt kunstmarmori toonidega. Siin võib märgata Berliini ja Potsdami rokokoopaleede mõju — näiteks kunstmarmor ja polükroomne lillekaunistus hõbedaga oli populaarne Preisi kuningas Friedrich II perekonna valdustes, kus skulptor Johann Michael Graff töötas enne Kuramaale saabumist.
Parkettpõrand väärib samuti märkimist. Selles ruumis ja hertsogi esindusmagamistoas on need põrandad ainsad säilinud näidised Rundāle palee esimesest ehitusperioodist, tõendades Rastrelli kavandatud puitkaunistuse hiilgust. Parketi valmistas puusepp Johann Baptist Egeri töökoda 1738. ja 1739. aastal tammest, mustast tammest, pähklist, palmist ja vahtrapuidust.
Hõbedased prantsuse rokokoo stiilis toolid ja konsoollaud trumeau-peegli all sobituvad kaunistusega. Lühter tinaraamiga ja lõigatud kristallklaaspendlitega on üks väheseid Lätis valmistatud prantsuse tüüpi lühtri variante. Selle fragmendid leiti Kuramaa Jamaiķi kirikust ning need taastati muuseumis, reprodutseerides puuduvad osad.
Järgmine: Hollandi saloon.
Hollandi saloon
See ruum — kunagi hertsogi saloon või külalistuba — mahutab nüüd hollandi kuldajastu maalikogu (17. sajand).
See on järelkaja hertsog Peetruse kunstikollektsioonile, mis 18. sajandi teisel poolel oli tänapäevase Läti territooriumi silmapaistvaim kollektsioon. Pärast Kuramaa ja Zemgale hertsogiriigi annekteerimist Vene impeeriumiga viidi kollektsioon Sagani paleesse Sileesias, jagati hiljem pärijate vahel ning osaliselt müüdi.
Johann Bernoulli, Berliinist pärit šveitsi teadlane, kirjutas pärast hertsogi paleede külastamist Jelgavas ja Svētes: "Sellel suveräänil on veel mõned suveresidentsid, mida väga kiidetakse, eriti üks neist — Rundāle, kus ta on tellinud suurepärase maaligalerii, peamiselt hollandi meistrite töödest."
Siin, akna kõrval asuval molbertil, on fotoreproduktsioon silmapaistva hollandi kunstniku Rembrandt van Rijni maalist Siimeon ja Anna templis, kuid kunagi oli palees eksponeeritud originaalmaal, mille hertsog ostis 1777. aastal Amsterdami oksjonil. See püsis perekonna järglaste valduses kuni 19. sajandi keskpaigani ning kuulub nüüd Hamburger Kunsthallele Saksamaal.
17. sajandi kunstiturg Madalmaades oli väga aktiivne. Paljud maalikunstnikud, keda kutsutakse Väikesteks Hollandi Meistriteks, lõid natüürmorte, maastikke ja žanrimaale. Nende teosed olid hertsog Peetruse kollektsioonis laialdaselt esindatud ning moodustavad nüüd osa Rundāle palee muuseumi kollektsioonist. Akende vastasseina keskel on Willem Heda — ühe nn "hommikustseeni maalijatest" — maal Natüürmort singiga, ja Meindert Hobbema Tormine jõemaastik torniga. Ukse vasakul küljel on silmapaistev Pieter Claeszi Natüürmort leiva ja klaasiga, samas kui vasakul alumises reas, kommoodi kõrval ja tooli kohal, on Jacob van Ruisdaeli Maastik karjaga. Hertsog Peetruse kollektsiooni kõigi esindatud kunstnike täpset nimekirja ei teata; muuseum on siiski hankinud ajaloolistes allikates nimetatud kunstnike töid, nagu Hobbema, Neefs ja Ruisdael.
Ruumi toolid — mille seljatugedel on hertsog Peetruse Kuramaa monogramm — on Kuramaal valmistatud rokokoostiilis mööbli haruldased näited. Need valmistati hertsogi pingi jaoks Sāti kirikus.
Paremal leiame toa lihtsa põrandaga, mida ei ole taastatud. Miks? Ruumi nimi vastab küsimusele: Palee ajaloo-uuringute tuba.
Palee ajaloo-uuringute tuba
See ruum hertsogi erakorterites — paralleelne äsja külastatud esinduskorteritega — on jäetud sellisesse seisukorda, nagu see enne restaureerimist leiti.
Selle krohvkaunistus on suhteliselt hästi säilinud, suurimad kaod on trumeau-peegli alumises osas. Siiski häirib mitmekihiline lubjavärv kaunistuse kvaliteedi tajumist — see pärineb ajast, mil ruumides tegutses kool. Mõned sel ajal veel olemas olnud seinapaneelide fragmendid kasutati akende all seinakappidena. Nagu teistes hertsogi erakorterite ruumides, on liimitud kahekordse laiusega puitlaudadega põrand, mis algul vahati ja hiljem regulaarselt värviti. Kooli jaoks ehitati valge glasuuriga kahhelahi. Ukselehed on tihedast kasutamisest kulunud.
See ruum on külastajate marsruudile lisatud spetsiaalselt õppevahendina: palee restaureerimisprotsessidest ülevaate andmiseks on eksponeeritud suuremõõdulisi fotosid ja restaureerimisseisundi dokumenteerimisskeem. Need illustreerivad laeplafooni seisundit seitsmes ruumis enne ja pärast restaureerimist, võimaldades hinnata säilimise taset ja näha kaotatud alasid.
Suurim kahju tekkis lekkivast katusest. Üldiselt on Rundāle aga hästi säilinud. Põhjused: hertsogiriigi aegadest saati oli palee asustatud ja kasutusel vaid ajutiselt, seega ei ole toimunud olulisi ümberkorraldusi. Suurema kahju põhjustasid sõjad. 1812. aastal rebiti seinakatted maha ning peeglid purustati ja jäid taastamata; peegelraamid mitmes ruumis raiuti maha ning seinad värviti üle. Järgmine lammutamine toimus 1919. aastal, kui Bermondt-Avalovi armee sõdurid hävitasid osa puitpaneele ning lõhkusid kolm ahju. Paleeruumide kasutamine koolimajana alates 1921. aastast avaldas suurimat mõju läänetiivas asuvatele hertsoginna korteritele. 1934. aastal lammutati tiiva keskosa puidust nikerdatud trepp ja mõned seinad aula loomiseks ning hertsoginna tualettkabineti laekaunistused demonteeriti. Kuid koolile tehtud renoveerimistööd tagasid osaliselt hoone üldise hoolduse rohkem kui 50 aastaks. Kool kolis uutesse ruumidesse 1979. aastal, vabastades seitse tuba keskmajas ja kogu läänetiiva muuseumi näituste jaoks.
Ukse taga paremal on hertsogi teise tualettruumi eeskoda.
Hertsogi teise tualettruumi eeskoda
Hertsogi erakorterid näitavad suhtumist hügieeni 18. sajandi teisel poolel: kaheteistkümnest ruumist kaks on tualetid ja kolm vannitoad.
Ruumi funktsiooni tähistavad Utrechtis umbes 1739. aastal valmistatud sinised maalitud kahhelkivid. Pange tähele luksuslikku laekaunistust! Prantsuse mööblikomplekt — istevann, bidee ja tualetitool — näitab tüüpilist 18. sajandi vannitoa kujundust, mida täiendab erikujuline tinast kätepesutarvik nimega purskkaev puidust jalal. Eksponeeritud on kaks söeküttel eset: ratastega keraamiline soojendi ning vasest tinatatud vannitoa veesoojendi.
Otse vastas asub üks hertsogi kahest kabinetist.
Hertsogi teine kabinett
Selle kabineti seinakaunistus ei ole elamisruumidele tüüpiline (pidage meeles — oleme hertsogi erakorterites). Francesco Antonio Martini rokokoo stiilis seinamaaling avastati restaureerimise käigus nelja kihi õlivärvi alt. Eeldatavasti oli ka lagi maalitud, kuid see hävitati krohvimisel.
Kabinetile on omane kamin, mis võimaldas ruumi kiiremini soojendada — näiteks kui hertsog soovis kirja kirjutada. Kuna hertsog saabus oma suveresidentsi mais ja lahkus mõnikord alles detsembris, oli kamin väga kasulik. Kuna kamin ei suutnud ruumi pikema aja jooksul soojendada, asendati see 19. sajandil ahjuga. Dekoratiivne malmist ahjuplaat kamina tagaseinal — leitud katkisena ja palee lähedalt — oli restaureerimisprotsessi jaoks oluline. Kamina kõrval olev nurk on klaasuksega eraldatud — selle taga on kõrvaltubade ahjusuud.
Ruumi funktsiooni rõhutab rokokoostiilis kirjutuslaud, mille 18. sajandi keskel valmistas Pariisi meister Antoine-Mathieu Criard, kes täitis hertsogi keerukaid nõudmisi. Laual on kirjatarvete komplekt, mille valmistas Rooma meister Antonio Fornari — kandik, sulehoidja, tindipott, tindiliivasti, vahakarp ja kell. Itaalia hilisbarokse toolid massiivsete kullatud detailidega sobivad ruumi suuruse ja värviga.
Järgmine: hertsogi riietustuba, mida saab vaadata kahelt poolt.
Hertsogi riietustuba
Kaunistustöö on siin teinud skulptor Johann Michael Graff. Lae keskel on hõbedane päike lillepärjas, samas kui linnud, lilled ja hõbedased rocaille-ornamendid ehivad laekaart. Üldine värvipalett on laiem kui Roosatoas, kuid summutatum ja pehmem.
Ruumi funktsiooni illustreerivad selle mööbel ja esemed. Ruumi keskel laual on riidepuu ja hiina portselanist sülituspott närimistubaka jaoks. Vastas seinal on kolmnurkne raseerimislaud, mille peal on Hiinas valmistatud raseerimiskauss poolringikujulise lõuaõõnsusega. Ruumis on "kommood-tool" — näeb välja nagu tavaline nikerduste ja punumistööga tool, kuid alla saab paigutada öönõu. See mööbel on valmistatud Pariisi meistri Pierre-Claude Turcot' poolt. Kõrval on Hiinas valmistatud maalitud öönõu. Teised punumistööga toolid on samuti Prantsusmaal valmistatud.
Nende kergesti puhastatavate esemete kasutamine oli otstarbekas ruumides, kus kasutati vedelikke ja pulbreid. Istekoha polster on kaitstud nahast padjaga. Uurige hiina lakiga ja prantsuse lakimaalingutega kommoodi, mille 18. sajandil meisterlikult valmistas prantsuse meister Daniel de Loose.
Selle ruumi maalid kujutavad jahi- ja igapäevastseene, maastikke ning lahinguvaateid — nn lahingužanri. Näiteks kommoodi kohal on hollandi päritolu hobuse- ja lahingumaalikunstniku Jan van Huchtenburgi Lahingustseen ratsanikega. Ta oli üks selle žanri silmapaistvamaid esindajaid ning mitu tema tööd kuulus hertsog Peetruse kollektsiooni.
Nüüd kõnnime läbi taastamata ruumi ja Hollandi salooni edasi Valitsejate portreede tuppa.
Valitsejate portreede tuba
Üks kahest vastuvõtutoast hertsogi esinduskorterites. Eeldatavasti toimusid siin lühikesed ärikülastused.
Ruumi praegune nimi viitab sellele, et siin on eksponeeritud Kuramaa-Zemgale hertsogiriigi ajaloo oluliste valitsejate portreed — Bironi perekonna liikmed, samuti Euroopa riikide monarhid, kelle poliitilised huvid olid seotud Kuramaaga.
Ahju vasakul küljel allosas on portree Rundāle palee ehitajast hertsog Ernst Johannist. Selle maalis aasta pärast hertsogi surma Jelgavas töötanud kunstnik Leonhard Schorer. Ernst Johanni portree kohal on Poola valitseja Stanisław August Poniatowski portree, kes kinnitas Bironi naasmise Kuramaa hertsogi troonile pärast pagendust. Ernst Johanni portreest paremal kujutatakse tsaar Peeter Suurt, kes pani oma õetütre Anna Ioannovna abielluma Kuramaa hertsog Friedrich Wilhelmiga. Ernst Johanni portreest vasakul on Preisimaa kuninga Friedrich II portree, kelle perekond oli eriti sõbralik hertsog Peetruse ja hertsoginna Dorotheaga.
Vastasseina keskel on hertsog Ernst Johanni abikaasa — Benigna Gottliebi, sündinud von Trotta-Treyden — portree, mille on leinakleidis maalinud Kuramaa õukonnakunstnik Friedrich Hartmann Barisien. Temast paremal on Louis Caravaque maalitud troonipärija portree — viieteistkümneaastane prints Peter. Teised hertsoginna ümber asuvad portreed kujutavad Venemaa valitsejaid. Ülemises reas on Bironide heategijad: vasakul on suurvürst Peeter Fjodorovitši, hilisema Venemaa keisri Peeter III portree, ja paremal — tema naise, Anhalt-Zerbsti printsessi, sündinud Sophie Friederike Auguste portree, kes Venemaal võttis nime Katariina ning sai hiljem Katariina Suureks, Venemaa keisrinnaks. Alumises reas vasakul on keisrinna Jelizaveta Petrovna portree; tema valitsemise ajal olid Bironid sunnitud pagenduses elama.
Tagumise seina ülemises reas vasakul: Barisieni maal Kuramaa viimasest hertsogist Peetrist, ja tema kõrval portree kaunist hertsoginnast Dorotheast (sündinud von Medem). Alumisel real keskel on portree nende vanematest tütardest Wilhelminest ja Paulinest. Mõlemal pool nende lapselapsi on hertsog Ernst Johanni ja hertsoginna Benigna Gottliebi portreed.
Portree akende vasakul küljel kujutab Anna Ioannovnat, Ernst Johann Bironi heategijat, Venemaa valitsejana. Nende saatused ja poliitilised karjäärid olid lahutamatult seotud. Enne surma nimetas Anna Ioannovna oma lemmiku Venemaa impeeriumi regendiks keiser Ivan Antonovitši alaealisuse ajaks, kuid Ernst Johanni triumf kestis vaid 22 päeva. Talle esitati süüdistus, ta vahistati ja mõisteti süüdi ning Bironi perekond veetis järgmised 22 aastat pagenduses.
Anna Ioannovna portree all näete veel ühte Poola kuningliku perekonna võsu — Saksi krahvi Mauricet —, kes püüdis noort lesestunud hertsoginnat Annat võrgutada võimu saamiseks. 1726. aastal valisid Kuramaa aadlikud Mauricet hertsogiks; Poola kuningas tema ametisse nimetamist siiski ei tunnistanud ja krahv Maurice oli sunnitud Kuramaalt lahkuma.
Akende paremal alumises servas on portree Karl Saksimaalt, Augustus III Poola pojast, kes nimetati Ernst Johanni pagenduse ajal 1758–1763 Kuramaa hertsogiks. Kui Biron troonile naasis, jäi osa Kuramaa aadlikest truuks hertsog Karlile, süvendades lõhet valitseva hertsogi ja kohaliku aadli vahel.
Ringi jätkates pöörake tähelepanu ülaukse maalidele. Arvatakse, et ülaukse maalid olid kõigis hertsogi esinduskorterite ruumides. Ülaukse raam rekonstrueeriti 1880. aasta foto järgi ja pärast seda, kui algse raami fragmendid leiti põrandalaudade alt.
Selle ruumi seinad on kaetud siidkangaga nn mirabelle-värvis. Ahi ehitati ümber originaalsete kahhelkividega. Salongi funktsioonile vastav mööbel valmistati Prantsusmaal 1760. aastatel. Diivan ja toolid on kaetud gobelääni kangaga, millel on kujutatud tuntud stseene prantsuse kirjaniku Jean de La Fontaine'i muinasjuttudest.
Järgmine: hertsogi esindusmagamistuba.
Hertsogi esindusmagamistuba
Hertsogi magamistoa asukoht esinduskorterite keskel peegeldab Versailles' paleest alguse saanud traditsiooni — mida Francesco Rastrelli Rundāle palee kavandis järgis. Prantsuse kuningas Louis XIV valitsemisajal toimusid ärkamis- ja magamaminekutseremooniad õukondlaste juuresolekul. Hertsog Ernst Johanni ja hertsog Peetruse valitsemisajal oli see rituaal aga juba aegunud.
Laeplafoon Cupido haridus on Francesco Antonio Martini ja Carlo Zucchi koostöö. Plafoon kujutab Rooma sõjajumalat Marssi, jumalannat Veenust ja nende poega Cupidot, kelle õpetajaks on Merkuurius, jumalate kiire sõnumitooja. Kompositsiooni täiendavad neli erootiliste alltekstidega medaljonit: akna kohal — Leda ja luik; voodivastusel vasakul — Luna ja Endymion; voodivastusel paremal — Jupiter Dianaks maskeerununa võrgutab nümf Callistot; ja otse voodilt üles vaadates — Veenuse peegel, mis on osaliselt hävinud ega ole taastatav.
Lakke vaadates märkate, et lühtri jaoks pole ruumi. Nagu enamikus palee ruumides, kasutati selle asemel seinalühtreid või kaasaskantavaid küünlahoidjaid, mis asetati peeglite kõrvale, et nende valgus ruumis peegelduks.
Baldahhiinvoodi on paigutatud süvendisse ja valmistati vastavalt ajaloolise voodi suurusele. Voodi mõlemal küljel on väikesed uksed. Vasak uks viib vannituppa, parem — hertsogi riietustuppa, mida oleme juba külastanud.
Mõlemad magamistoa ahjud pärinevad 1740. aastast, mil Danzigi pottsepp Gottfried Kater töötas Rundāles, remontides ja ümber ehitades vene pottseppade poolt algselt ehitatud ahje. Hertsogi magamistoa ahjud on jäänud oma kohale alates ehitamisest. Kateri kahhelahjusid iseloomustab suurepärane kvaliteet ning nende metallist kandekonstruktsioon on osutunud väga vastupidavaks. Üht ahjudest kasutati veel 1964. aastal.
Johann Baptist Egeri valmistatud parkettpõrand on ruumis suuremas osas taastatud. See on Rundāle palee kõige keerukam parkett ning Läti tähtsaim barokkparketi näide. Käsitöölise 1739. aasta aruandes märgiti, et ta oli teinud 170 parkettkilpi "tärnikujulises mustris" tammest, mahagonist, mustast tammest, palmist ja vahtrapuidust.
Alkoovi avadelt mitmete värvikihtide alt leitud intarsia-seinapaneelide fragmendid viitavad algsele kavatsusele kasutada intarsiapaneele seinaviimistlusena. Teise ehitusperioodi kaunistustöös hõlmati kõiki kaunistuse elemente, mis polnud hävinud ega eemaldatud. Puidust osad värviti valgeks ja täiendati kullamisega, mis sobib alkoovi omaga.
Akendest näete barokkstiilis aeda ja metsaparki. Selliste paleede puhul kavandati aia plaan alati nii, et valitsejal oleks magamistoa rõdult täiuslik vaade. Palee lõunaküljel asuv metsapark hõlmab ka lähemat metsa, mis katab nüüd 32 hektarit, kuid oli varem suurem. Hertsogi suveresidents oli ka jahipalee. Metsapargi kõrged puud moodustavad muljetavaldava tausta kümne hektari suurusele tüüpilisele prantsuse aiakujundusele dekoratiivse parterri ja keeruka alleede, boskettide ja pergolade võrguga. Parterri mõlemal küljel on ühe hektari suurune roosiaed. Hertsogite valitsemisajal kaunistati aeda pottides roosidega, samas kui nüüd kasvab Rundāle palee kõrval üle kahe tuhande roosisordi. Peaaegu kuussada neist on ajaloolised roosid, mis olid populaarsed hertsogite ja hilisemate omanike, krahvide Zubovite ja Šuvalovite valitsemise ajal.
Järgmine: vastuvõtutuba.
Vastuvõtutuba
Vastuvõtutuba asub erakorterites hertsogi magamistoa ja ühe tema kahest kabinetist kõrval. Siin võttis hertsog eeldatavasti vastu kõige tähtsamaid ja lähedasemaid külalisi — nad saabusid läänepoolse piduliku trepikoja kaudu ning võisid külastada ka hertsogi söögisaali ja piljardituba.
Ruumi pidulikku õhkkonda loovad tumepunane siiddamastist seinakate ja Francesco Antonio Martini laeplafoon. See kujutab Rooma jumalannat Venust ja tema armastatut Adonist, kes valmistub jahile minema.
Sellest ruumist alates peegeldab esinduskorterite interjöör hertsog Peetruse valitsusaega — neoklassitsistlik mööbel ja kunstiteosed. Must kommood pronkskaunistustega ja jaapani lakitehnikas maalitud paneelidega on muuseumi kollektsiooni kõige väärtuslikum ese. Selle valmistas Jean-Henri Riesener, Prantsusmaa kuninganna Marie-Antoinette'i lemmikmööblimeister. Kommoodi kohal näeme hertsoginna Dorothea portreed heleda kleidiga ja lilledega juustes. Selle portree lõi saksa maalikunstnik Johann Friedrich Riedel šveitsi kunstniku Angelica Kauffmanni töö järgi. Originaal maaliti Roomas 1785. aastal ning pärast selle valmimist tellis hertsoginna kolm koopiat, et kinkida oma vendadele ja poolõele. See maal kuulus hertsoginna vennale Karl von Medemile.
Vastasseinal on hertsog Peetruse portree Vircava lossi aias. Friedrich Hartmann Barisieni 1781. aastal maalitud teosel on huvitav ajalugu: hertsog Peter kinkis selle oma asutatud haridusasutusele Academia Petrinale Jelgavas, kuid 1791. aastal lõikas selle noaga läbi tudeng Ulrich von Schlippenbach, kes oli Prantsuse revolutsiooni mõju all. Solvunud hertsog võttis maali tagasi ja jättis selle oma erakogusse.
Silindrilise kirjutuslaua kohal hertsog Peetruse portree kohal on kaks erivaasi — ühel hertsoginna Dorothea portree, teisel hertsog Peetruse monogramm. Need valmistati Berliini Kuninglikul Portselanitehases 1791. aastal ning moodustavad osa viiest vaasist, mille Preisi kuningas Friedrich Wilhelm II kinkis hertsoginna Dorotheale. Nende stiil vastab varajasele neoklassitsismile ja on tuntud kui "Weimari vaas". Teine Berliinis valmistatud vaas on asetatud kaardilaudale akende vastasseina ääres.
Hertsog Peetruse portree mõlemal küljel on tundmatu prantsuse kunstniku 18. sajandi keskel maalitud Mõõdukuse ja Õigluse allegooriaid. Akna lähedal on sama autori maalitud Külluse allegooria. Kõik kolm maali olid kunagi Jaungulbene mõisamaja omaniku Paul von Transehe-Rosenocki kollektsioonis. Teised maalid kujutavad 18. sajandi prantsuse ja saksa kunstnike töid.
Järgmine: Itaalia saloon.
Itaalia saloon
Selle ruumi kavandus vastab neoklassitsismi stiilile, kuigi selle nimi meenutab maad, mida hertsog Peter armastas. Välisreisi ajal veetis hertsog Peter koos oma naise Dorothea ja vanema tütre Wilhelminega peaaegu aasta Itaalias, külastades Firenzet, Vicenzat, Veneetsiat ja Veronat, kus Giusti aias pandi hertsoginna Dorothea külastuse mälestuseks tahvel. Hertsog Peter asutas isegi stipendiumi Bologna Accademia Clementinas.
Roomas täiendas hertsog Peter oma kunstikollektsiooni, samal ajal kui hertsoginna Dorothea ja printsess Wilhelmine poseerisid tuntud maalikunstnik Angelica Kauffmannile. Akna vastas eksponeeritud hertsogi portree fotoreproduktsioon tehti samuti Roomas. Maalikunstnik Jacob Philipp Hackert, Arcadia maastiku kohal kuju kujul olev autor, tutvustas hertsogi perekonnale Napolit ning sai tema vahendajaks kunstiteoste omandamisel.
Itaalia kunstnike maalid, graafika ja skulptuurid loovad neoklassitsismi õhkkonna. Silmapaistva portretisti Anton Graffi maal hertsoginna Dorothea poolõest, kirjanik Elisa von der Reckest, on eksponeeritud akna kõrval.
Mööblit imetledes pange tähele lauda luksusliku intarsiatöö, mille kavandas itaalia mööblimeister Giuseppe Maggiolini; Milani komood on samuti selle meistri stiilis valmistatud. 18. sajandi taimelaud ehk jardinière, mis on nüüd haruldus, on eksponeeritud aknaavasse. Istmemööbli polster on prantsuse käsitööliste valmistatud, kasutades Aubusson'i manufaktuuris La Fontaine'i muinasjuttude teemadele kootud gobelääni. Ruumis on tüüpiline Itaalia lühtri metallist balaustriga ning ahi, mis on taastatud Rundāle palee originaalkakelkividest.
Järgmine: hertsogi söögisaal.
Hertsogi söögisaal
Keskmise hoone suurim ruum oli söögisaal hertsogi perele ja mõnele külalisele. Seda teenindati köögist, mille koldeid saab nüüd näha palee maapealse korruse dekoratiivkunsti näitusel. Ruum säilitas oma algse funktsiooni kogu 18. ja 19. sajandi vältel.
Hertsogi söögisaali seinad on kaetud halli ja sinise tooniga kunstmarmoriga. See kontrasteerub hertsog Ernst Johanni monogrammiga ja lillevanikutega suurepärase laekujundusega. Laekaunistusele on valitud ebatavalised roosad ja sinakad värvid, mis täiendavad suurepäraselt kunstmarmori viimistlust.
Ruumi plaan illustreerib hertsog Peetruse valitsusaega. Keskel asuv laud on kaetud kuuele inimesele tänapäevase söögiserviisiga "Kurland", mis on Berliini Kuningliku Portselanitehase üks kuulsamaid neoklassitsismi mudeleid. See telliti umbes 1790. aastal hertsog Peetruse poolt Friedrichsfelde lossi jaoks ning on selle tehase sortimendis siiamaani.
Laua ümber asetatud toolid olid Rundāle palees hertsog Peetruse valitsusajal. Need on koopiad, mis on valmistatud pärast ainsana leitud originaali, mille avastati purustatuna Pilsrundāle veskist. Originaaltool on restaureeritud ja eksponeeritud palee esimese korruse dekoratiivkunsti näitusel.
Lühtrite komplekt on restaureeritud ja rekonstrueeritud Spāre kiriku lühtri fragmentidest. Need on Böömimaa tüüpi lühtrid klaasvartega ja tahutud kristallklaasist pendlitega, valmistatud umbes 1790. aastal.
Söögisaalis eksponeeritakse hertsogi perekonna skulptuurportreid — kipsvorme ehk nn glüptoteeki. Söögisaali paremal küljel, sisenedes Itaalia saloonist, on hertsog Peetruse büst. See on valand monumendist, mis paigutati Bologna Kunstiakadeemias Accademia Clementinas hertsog Peetruse auks seoses tema 1785. aastal asutatud stipendiumiga. Kuni 1870. aastani anti stipendiumi ainult maalimisvõistluse võitjatele, kuid sellest ajast kuni 1946. aastani ilma võistluseta. Ukse teisel küljel, akna ääres nurgas, on hertsog Peetruse noorima tütre Dorothea büsti koopia. Selle originaali lõi Saksa skulptor Bernhardt Afinger. Ruumi teises otsas, hertsog Peetruse vastas, on hertsoginna Dorothea büst, mille originaal asus kunagi Läti Kuramaal Remte lossis ning asub nüüd erakogus Soomes. Sama seina nurkades on büstid Wilhelminest — hertsog Peetruse ja hertsoginna Dorothea vanimast tütrest. Täpne koopia on Saksa skulptor Daniel Rauchi tööst, teisel küljel — Taani skulptor Bertel Thorvaldseni tööst tehtud koopia. Akna ääres on hertsoginna Dorothea büsti koopia, mille originaal asus kunagi Chateau des Marais lossis Prantsusmaal. Akende vastasseinal on mustaraamiline reljeef — valand originaalist, mis oli mõeldud hertsog Peetruse mausoleumile Saganis, kuid asub nüüd Chateau des Marais lossis Prantsusmaal. Teised skulptuurid on 18. sajandi marmorkoopiad Rooma skulptuuridest.
Järgmine: piljardisaal.
Piljardisaal
Laeplafoon kujutab tüliõuna müüti, mille on teostanud Francesco Antonio Martini. Jumalanna Eris viskab õuna, millele on kirjutatud "Kõige ilusamale". Selle üle vaidlevad Minerva, Veenus ja Juno, samal ajal kui jumalate kuningas Jupiter keeldub vaidlusse sekkumast ning annab õuna jumalate saadikule Merkuuriusele, kes valib kohtunikuks kuninga poja Parise.
Mängud olid aristokraatide ja kuninglike õukondade seas lemmikajaviide. Algselt oli piljard aadlike mäng, kuid 17. sajandil muutus see nii populaarseks, et seda mängiti igal pool — kuninglikest majapidamistest kõrtsideni. Kirjalike allikate kohaselt olid Kuramaa hertsogite Rundāle ja Jelgava palees 18. sajandil piljardilauad.
Sellesse ruumi paigutatud tammepuust piljardilaud on uuesti valmistatud prantsuse puusepa André Jacques Roubo umbes 1770. aastal avaldatud mööblikataloogis oleva näidise järgi. Laual puhkavad elevandiluust pallid ja laienenud otsaga puidust nuiad — tänapäeval selliseid nuiasid enam ei kasutata. Ka see mäng on paljuski muutunud.
Näitust täiendavad teised tolleaegsed populaarsed lauamängud, mida sageli mängiti kõrgete panustega. Seal on mitu 18. sajandi lõpus valminud kaardilaudu. Akna vastas, piljardilaua taga, näete Saksamaal umbes 1800. aastal ehitatud ümarlaudu täringumängu "Õnnemaja" jaoks. Ruumi nurgas — 18. sajandi prantsuse täringumängu triktraki laud. Ruumis olevad vitriinid esitlevad erinevate mängude atribuute.
Piljardisaali kaunistavad kolm suurt maali maalikunstnik Friedrich Hartmann Barisieni poolt. Ta õppis maalikunsti Dresdenis ning tuli Kuraamaale Venemaalt. Barisien saabus hertsogi õukonda 1770. aastal ja oli neljateist aastat õukondlik kunstnik, kes maalis baroksele suurejoonelisusele vastavaid riiklikke portreesid — peamiselt hertsogi perekonnaliikmeid ning Kuramaa ja Poola Liivimaa aadlikke. Hertsog Peetruse suur riigiportree on koopia: originaal maaliti 1775. aastal hertsogi troonisaalile Jelgavas ning asub nüüd Poola Wroclawi Rahvusmuuseumi kogus. Sarnase suuruse ja kompositsiooniga on 1784. aastal valminud portree hertsoginna Dorotheast koos tütarde Wilhelmine ja Paulinega. Akna ääres on portree hertsoginna Benigna Gottliebi õest Catherine von Bismarckist.
Sisustust täiendab 19. sajandi esimesel poolel Böömimaal valminud klaashelmestest lühter, mille Rundāle palee muuseum sai Lutriņi luterlikust kirikust.
Palee ekskursiooni jätkates peatume hertsogi söögisaalis ja pöörame vasakule, et siseneda hertsogi erakorteritesse.
Šuvalovi tuba
See eeskamber hertsogi erakorterite lääneosas on pühendatud palee endistele omanikele — krahv Šuvalovi perekonnale.
Palee läks Šuvalovi perekonna omandisse, kui Platon Zubovi lesk printsess Thekla abiellus krahv Andrei Šuvaloviga 1824. aastal. Šuvalovitele kuulus Rundāle palee ligi 100 aastat, kuni 1920. aastani, mil Rundāle mõis läks agraarreformi seaduse rakendamisel Läti riigi jurisdiktsiooni alla. Ruumi kujundus peegeldab 19. sajandi teise poole trende. 1864. aastal määrati krahv Andrei poeg Pjotr Šuvalov Baltimaade kindralkuberneriks ja valis Rundāle palee oma ametlikuks suveresidentsiks. Ta moderniseeris interjööre, valides mööblit ja kunstiteoseid tolleaegses domineerivas historitsismi stiilis. Ruumide kunstiline kujundus Šuvalovite ajastul ei muutunud ning 18. sajandi skulpturaalsed kaunistused on säilinud.
Suurem osa mööblist esindab tollal populaarset neorokokoo stiili. Kilpkonnakilbi tükkide ja messingiga inkrusteeritud mööbli — nn "Boulle'i töö" tehnika — tõi kasutusele Prantsuse kuningas Louis XIV kabinetimööblimeister André Charles Boulle. See mööbel valmistati 19. sajandi Prantsusmaal. Punane siidbrokaadist seinakate on kootud 19. sajandi keskpaiga näidise järgi.
Sekretäri kohal ja suure maali all on portreed Rundāle palee esimestest omanikest Šuvalovi perekonnast — Thekla Ignatjevnast ja Andrei Petrovitšist. Ahju lähedal ja Mežotne lossist pärit Boulle' töölaual näete fotokoopiaid Thekla ja Andrei pojast Pjotr Andrejevitšist ja tema abikaasast Jelena Ivanovnast. Ukse juurde, mis viib hertsogi erakorteritesse, on paigutatud marmorist büst. See kujutab Rundāle palee viimast Šuvalovi perekonnast omanikku — Andreid, Pjotr Andrejevitši poega. Büsti on signeerinud tema abikaasa Vera Šuvalova, keda peetakse kunstiliselt andekaks — ta oli balletitantsija ning kirglik skulptuuri harrastaja.
Ruumis on eksponeeritud ka vene valitsejate portreid: Katariina Suurest, Aleksander I-st, Nikolai I-st ja Aleksander II-st — viimane on siin nähtav mitte ainult maalil, vaid ka büsti ja fotona. Diivani kohal on portree Baltimaade kindralkubernerist, vürst Aleksander Suvorov-Rõmnikskist, mille maalis 1862. aastal saksa-balti päritolu vene õukonnakunstnik Carl Timoleon von Neff.
Jätkame ekskursiooni hertsogi erakorterites.
Hertsogi esimese tualettoa eeskamber
See väike ruum hertsogi erakorterites on vannituba. Selle seinad on kaetud kahte tüüpi Hollandi plaatidega, mis on valmistatud Utrechtis umbes 1739. aastal. Valgetest plaatidest alad on ümbritsetud piiblistseene kujutavate kobaltsiniste plaatide ribadega, samal ajal kui iga ala keskosa on täidetud maastikke ning karjaseid ja karjasenaisi kujutavate plaatidega.
Tammepuust uksepaneelid selles ruumis on säilinud esimesest ehitusperioodist. Paremal asuvas tualettruumi viivas uksel on kahte tüüpi originaalklaasi. Kumerad klaasid on puhutud klaasist, samal ajal kui ebaühtlased õhumullidega klaasid on valmistatud valades ja pressides. Plaatidega seinad on hõlpsasti puhastatavad ning toolimeister Jean Boucault' valmistatud rotangribadest punutud toolid on samavõrd hõlpsasti hooldatavad.
Järgmine: jahituba.
Jahituba
Hertsog Ernst Johann ja hertsog Peter olid kirglikud jahimehed ning kuna nende residents Rundāles oli ka jahipalee, on hertsogi erakorterite enfilaadis üks ruum pühendatud jahiteemale.
Ukse kohal ja akendevahelisel seinal näeme hirvesarvede ja põdrasarvede komplekte koos nikerdatud loomapeade ja alumiste kartuššidega — need on valmistatud Saksamaal ja Austrias 17. sajandi lõpus ja 18. sajandil. Vitriinis on sama perioodi jahimõõgad ja -noad, püssid, püssirohusarved ning jahistseene kujutavad klaaskarikad.
Esindatud on peaaegu kõik märkimisväärsemad 17. sajandi hollandi ja flaami jahistseene ja natüürmorte maalivad kunstnikud, samuti 18. sajandi saksa maalikunstnikud. Vitriini vastasseina keskel on saksa-balti kunstniku Johann Heinrich Baumanni 1795. aastal maalitud pilt Tedred. Baumann oli kirglik jahimees ja viljakas jahistseenide maalija. Ülemises reas asuv tapetud faasani ja pardiga maal on Baumanni õpetaja, saksa maalikunstnik Jakob Samuel Becki töö. Alumises reas on 17. sajandi teise poole kolme olulise hollandi meistri — Melchior d'Hondecoeteri, Jan Voncki ja Jan Weenixi — tapetud linde kujutavad maalid. Akna vastasseina keskel on natüürmort tapetud jänese, lindude ja loomasiseelunditega — selle autor on 17. sajandi hollandi maalikunstnik Juriaen van Streeck. Seda ümbritsevad 18. sajandi saksa kunstniku Johann Michael Codomanni neli optilise illusiooni ehk trompe l'oeil efektiga maali. Selle ruumi ainsana eksponeeritakse vitriini kohal jahimehe portreed — Vene õukonna ülemkammerhärra Kojevi portree jahiülikonnas, maalitud 18. sajandi teisel poolel tundmatu vene kunstniku poolt. Mõlemal küljel on 17. sajandi esimese poole flaami maalikunstniku Abraham Hondiuse maale, mis kujutavad jahiloomadele ründavaid koeri.
Sirm on maalitud kaunite jahistseenidega — ratsanikud, koerad ja kütitud loomad — see kunstiteos on loodud tundmatu saksa meistri poolt 18. sajandi alguses.
Järgmine: hertsogi esimene kabinett.
Hertsogi esimene kabinett
See oli tõenäoliselt hertsogi kahest kabinetist peamine, kuna see asus kõrvuti vastuvõturuumiga, kus võeti vastu kõige olulisemaid külalisi. Arvatakse, et just siin toimus riiklikult oluliste dokumentide ja otsuste ettevalmistamine ja vastuvõtmine. Ruum säilitas sarnase funktsiooni ka 19. sajandil.
Ühel ruumi seinal on kaldnurgad. Klaasuksega nurk oli juba Rastrelli projektis märgitud ahjukohaks, samas kui vastasküljel olev kalle loodi teises ehitusperioodis sümmeetria saavutamiseks.
Laekompositsioonil näeme piklikku lilledest ja lindudest rosetti, nurkkaunistuste keskel aga hõbedaseid rocaille-karpkaunistusi. Peegli ja akendega kamin sobib hästi skulpturaalsesse ja värvikasse laeansamblisse. Kamin ehitati 19. sajandil ümber ning on nüüd leitud marmorifragmentidest rekonstrueeritud.
Ruumi kujundus vastab hertsog Ernst Johanni maitsele: Chippendale'i toolid on valmistatud 1780. aastatel Limbaži käsitöölise Augustus Heibeli töökojas. Akna ääres nähtav seinakell on valmistatud Kuldīga käsitöölise Rudolph Guisy poolt. Pöörake tähelepanu ka inkrusteeritud Braunschweigi raamatukapile elevandiluu intarsiaga. Sisekujundus hõlmab Hollandi ja Saksa kunstnike maale ja gravüüre.
Inglise stiilis lühter klaasvartega ja mandlikujuliste pendeliketidega on valmistatud 18. sajandi lõpus — tõenäoliselt Saksamaal — ja paigaldati Asare luterlikku kirikusse.
Järgmine: hertsogi vannituba.
Hertsogi vannituba
See vannituba asub hertsogi riietustoa kõrval — ja väikese klaasakna taga on tema magamistuba. Ruumi kaunistavad glasuuritud Hollandi plaadid erinevates valgetes toonides — rohekatest kuni lillakani. Erinevalt kõikidest teistest vannitubadest on selles ruumis seinte alumised osad kaetud puitpaneelidega. Ruumis näete peentest originaalplaatidest valmistatud madalat plaatahju, mida köetakse esimese kabineti kaminalõõri kaudu.
Ruumi funktsiooni illustreerib tüüpiline fajansist kätepesutarvik — nn pesemispurskkaev — veemahutiga ja kausiga, valmistatud Rouenis 18. sajandil.
Nüüd vaatame hertsogi riietustuba uuesti — kuid teiselt poolt!
Hertsogi riietustuba (uus vaade)
Hertsogi riietustuba asub vahetult tema magamistoa kõrval ning kaks ruumi on ühendatud seinakattega maskeeritud uksega. Sellest nurgast on parem vaadelda ahju, mis lammutati 1938. aastal ja viidi Rīga Etnograafilisse Vabaõhumuuseumisse. Taastatud plaadid tuvastati 1932. aasta foto põhjal; nii sai ahju uuesti üles ehitada.
Ukse vasakul küljel vastasseinal on juuksurilaud suure sahtli ja marmorpinnaga. Laual on kilpkonnakilpi imiteeriv karbike paruka hoidmiseks.
Vannitoast suundume nüüd tagasi trepikotta.
Lääne pidulik trepikoda
Lääne trepikoda, kus me praegu viibime, on suuruselt, kompositsioonilt ja kujunduselt sarnane ida trepikojaga, kuigi see on aja jooksul rohkem kahjustusi saanud. Ekskursiooni jätkates külastame nüüd hertsoginna kortereid.
Hertsoginna korterite eeskamber
18. sajandil asusid hertsoginna korterid — nagu ka teiste pereliikmete eraruumid ja külaliste elutoad — palee läänetiivas. Nüüd on osa nendest ruumidest temaatiliste näituste kodu.
Hertsoginna toad olid väiksemad ja lihtsamad kui hertsogi omad. Peaaegu kõigis ruumides on sile valge lagi lihtsa profiilse laekaldega, puitpaneelide ribaga seinakatted ja liimitud põrandaplaadid. Ainult hertsoginna buduaar ja tualettuba on rikkaliku dekoratiivse viimistlusega.
Algselt polnud sellel eeskambril kangaskatteid, vaid krohvitud ja lubjatud seinad. Nüüd näete fotoreproduktsioone ja genealoogilisi tabeleid, mis aitavad tundma õppida Bironi perekonda ja selle ajalugu uurida.
Vasakul, ahju ääres, on pidulikud portreed praegusest perekonnapeast — Kuramaa vürstist Ernst Johann Bironist, sündinud 1940. aastal, ja tema abikaasast printsess Elisabeth Bironist. Portreede all näitab genealoogiline tabel hertsogi noorima poja, vürst Karl Ernsti ehk Wartenbergi liini haru. Ukse paremal pool on hertsog Ernst Johanni ja hertsoginna Benigna Gottliebi portreed.
Vastasseinal, trepikotta viiva ukse kohal, ripub hertsoginna Dorothea portree, samal ajal kui ukse vasakul küljel on hertsog Peetruse kahe esimese abikaasa portreed: printsess Caroline Louise Waldeckist ja printsess Jevdokija Jussupovast. Hertsog Peetruse kaks esimest abielu lõppesid lahutusega. Tema kolmas abielu Dorotheaga tõi ilmale kuus last, kuid kaks neist — tütar Charlotte Friderike ja poeg Peter — surid varajases lapsepõlves. Neli tütart — Wilhelmine, Pauline, Johanna ja Dorothea — maalis Joseph Grasy 1803. aastal; fotoreproduktsioonid neist maalidest on näha ukse paremal pool. Kõrvalseinale riputatud portreel on Dorothea kujutatud Dino hertsoginnana koos tütre Paulinega.
Pärast Kuramaalt lahkumist osalesid hertsoginna Dorothea ja tema tütred aktiivselt Euroopa seltskonna- ja poliitilises elus. Enim tähelepanu pälvisid vanim tütar Wilhelmine ja noorim tütar Dorothea, kes oli abielus kuulsa Prantsuse riigimehe Charles-Maurice de Talleyrand' vennapojaga. Vitriini kohal oleval portreel on Wilhelmine kujutatud koos Rootsi krahv Gustaf Mauritz Armfeltiga ja nende tütre Adelaide Gustavaga. Genealoogiatabelitel on kõigi nelja tütre perekonnaliinid. Vitriinis on Bironi perekonna reliikviad.
Järgmine: läheme ukse poole ahju vasakul küljel, mis viib meid hertsoginna riietustuppa.
Hertsoginna riietustuba
See on esimene kuuest toast, mis on muuseumi näituseks kujundatud hertsoginna erakorteritena. Kuigi ruumide täpne funktsioon pole teada, on selle aluseks 18. sajandi ruumide traditsiooniline paigutus.
Hertsoginna riietustoa funktsiooni illustreerib suur Normandia garderoob. Arvatavasti selles ruumis pikalt ei viibitud — nurgas on koht ahjude küttepuude toomiseks, kust teenijad tõid puid kolme külgneva ruumi küttepuudeks.
Ahi koosneb originaalplaatidest ning selle kõrval on 18. sajandi vitriinkapp, mis eksponeerib näidiseid muuseumi parfüümivaaside ehk potpurriide kogust.
Need on portselankarbid perforeeritud kaantega, mis sisaldasid spetsiaalselt valmistatud ürtide segu, mis fermentatsiooni käigus tekitas meeldivat aroomi. Loomulikult pidi see ka ilus välja nägema. Ülemisel riiulil on Kaug-Ida portselanesemed, mis on kohandatud parfüümivaaside uueks funktsiooniks, samas kui alumisel riiulil on Prantsuse Saint-Cloud' portselanitehases valmistatud portselanesemed. Teises vitriinis, garderoobi vastas, on fajansist parfüümivaasid erinevatest Euroopa manufaktuuridest.
Potpurrii tõhususe hindamiseks kutsume teid nuusutama akna ääres olevat valgest savist potti. Selle kõrval on retsept ürdisegu valmistamiseks.
Vahepeal on erinevate maalikunstnike aastate jooksul valminud portreesid tunnistuseks hertsoginna Benigna Gottliebi välimusest ja iseloomust. Siin näete koopiaid mitmest maalingust.
Järgmine: hertsoginna kabinet.
Hertsoginna kabinett
Hertsoginna kabineti funktsiooni esindab sissepääsu vasakul küljel asuv kapp, mille keskpaneel on kaunistatud keerulise intarsiaga. See on valmistatud 18. sajandi keskel Saksamaal. Kapi peal on prantsuse kellameister Jean Ledoux' valmistatud õitsva puu kujuline kell.
Ka siin näete tüüpilisi 18. sajandi ruumide aromatiseerimise vahendeid. Erilist tähelepanu pälvivad potpurriid Saksamaa Meisseni ja Magdeburgi manufaktuuridest, samal ajal kui vitriinis on näha väikseid Berliinis valmistatud kolmnurkse alusega parfüümvaase ehk brûle parfum, mida kasutati teistmoodi — kaussi täideti ürdiõliga ja kuumutati piirituslambil.
Suveperioodil täitis ruume lõikelillede aroom. Kaardilaualt leiab vaase värsketele lilledele: nn jardinière ja spetsiaalne vaas aukudega tulpide seadmiseks.
Hertsoginna Benigna Gottlieb oli osav käsitöö tegija. On teada, et ta tikkis isegi ühele Jelgava lossi toale Hiina motiividega seinakatteid. Seetõttu on akna ääres olevale lauale paigutatud intarsiaga õmbluskarp, mis meenutab hertsoginna kirge.
Järgmine: hertsoginna saloon.
Hertsoginna saloon
Saloon oli hertsoginna vastuvõturuum, kus ta võttis vastu riikliku tähtsusega külalisi ja õukondlasi.
Diivan oli kohustuslik elutoa mööbliese, mis moodustas pehme mööbli tuumiku. Selle diivani valmistas kuulus 18. sajandi prantsuse mööblimeister Jacques Boucault, samas kui seinte ääres on toolid, mille valmistas teine tuntud prantsuse meister Charles-Vincent Bara; Aubusson' manufaktuuris kootud gobeläänil on populaarsed stseenid La Fontaine'i muinasjuttudest.
Akende äärsete mööbliesemete peal on eksponeeritud 18. sajandi parfüümvaasid kuulsatest Saksa portselanimanufaktuuridest Meissenis, Ludwigsburgis ja Rudolstadtis. Pöörake tähelepanu 18. sajandi prantsuse naistebüroole! Büroo peal eksponeeritakse parfüümvaas ja neli küünlajalga, mis sümboliseerivad nelja aastaaega ja kajastuvad lähedalasuvate maalide allegoorilistes teemades; kõik esemed on valmistatud Meisseni portselanimanufaktuuris.
Brokaatsiidist seinakate on eriti luksuslik. Sisekujundust rikastavad flaami, hollandi, itaalia, prantsuse ja saksa barokimaalikunstnike loodud maastikud, lille-natüürmordid, allegooriad ja religioossed maalid, mis kiirgavad rahu ja harmooniat ning viitavad hertsoginna Benigna Gottliebi iseloomule.
Järgmine: hertsoginna buduaar.
Hertsoginna buduaar
Hertsoginna buduaar oli puhkekoht ja ruum tema igapäevase tualeti jaoks, mis võis mõnikord kesta mitu tundi, kuna hõlmas riietumist, juuksesoengut, hooldust ja meigi kandmist päevaks valmistumiseks. Siin serveeriti hertsoginnale hommikukohvi, šokolaadijooki või tassi teed.
Buduaar on kunstiliselt hertsoginna korterite kõige märkimisväärsem ruum. Selle kujundus on Johann Michael Graffi viimane töö Rundāle palees.
Diivaninišš on loodud tohutu karbi kujul, samal ajal kui selle kõrval on ruumiga kokku sobitatud ahi. See on ainus krohvviimistlusega ahi Rundāle palees ning ainus, mis on säilinud paljudest Graffi poolt hertsogi teiste paleede jaoks valmistatud krohvahjudest.
Niššis on huvitav istmemööbel, mis on valmistatud 18. sajandil. See koosneb kahest osast, mida saab kokku lükata ning prantsuse keeles nimetatakse "katkiseks hertsoginnaks" — duchesse brisée. See toolide komplekt on valmistatud umbes 1770. aastal, kasutades polstriks 18. sajandi esimese poole ristpistes tikandeid. Ekraanile maalitud on Jean-Baptiste Pillement'i motiivid, silmapaistev prantsuse maastikumaalikunstnik 18. sajandi teisest poolest, kelle motiivid mõjutasid rokokoo stiili arengut ja kinnistumist Hiina motiividega Euroopa tarbekunstis.
Ruumi prantsuse mööbel vastab hertsoginna buduaari funktsioonidele. Akna ääres on kolmnurkne tualettlaud sahtlitega meigikarpide ja käsitöövahendite hoidmiseks, mille on valmistanud 18. sajandi keskel prantsuse kapimeister Pierre Macret. Ruumi teises otsas näete peegliga tualettlauda. Plisseeritud valge kate oli sageli ja kergesti vahetatav, kuna tolleaegne mood nõudis pulbri, meigi ja parfüümi rohket kasutamist.
17. ja 18. sajandi flaami, hollandi, itaalia ja saksa kunstnike religioossetele teemadele pühendatud maalid meenutavad hertsoginna Benigna Gottliebi vagadust.
Järgmine: hertsoginna magamistuba.
Hertsoginna magamistuba
Ruumi keskkohta hõivab uhke baldahhiinvoodi. See on hiljuti valmistatud Baieri õukondliku kunstniku François de Cuvilliés' 18. sajandi keskel tehtud gravüüri järgi. Voodi paigutus on tüüpiline 18. sajandi teise poole praktikale — voodi mõlemal küljel on seinakatte taha peidetud uksed. Ühe ukse taga on tualettuba ja teise taga — teenijate koridor ja vahekorruse tuba.
Voodi peatsis on 18. sajandi elevandiluust krutsifiks, mis on valmistatud Saksamaal. Voodi kõrval on jalaalune — ilma selleta oleks olnud raske kõrgesse voodisse sisse ja välja minna. Vajalik oli ka voodisoojendaja — avatud läbisaagimisega kaanega söeahjuke. Selle kõrval näete Prantsusmaal 18. sajandi keskel valmistatud marmorpinnaga öökappi ning selle seest — mugavat kaasaskantavat klaasnõu nimega bourdaloue.
Aknaavast näete huvitavat eset — öökella, mis on valmistatud 18. sajandi keskel Šveitsis. Paigutades kella taha põleva küünla, sai aega lugeda läbi kettaservades tehtud sisselõigete.
Hertsoginna magamistoast saame vaadata tema tualettuba, mis asub tema voodi vasakul küljel.
Hertsoginna tualettuba
Tualettoa laekõrgus on vaid 2,44 meetrit, kuna selle kohal oli hertsoginna teenijatüdrukule mõeldud vahekorruse tuba. Ruumi lagi on kujundatud illusionistliku võrestikpaviljonina — kuldne rest eristub taevast meenutaval sinisel taustal. Lae keskel ja neljas nurgas on peegelklaas, mis suurendab optiliselt lae kõrgust. Seinad on kaetud intarsiapaneelidega, mida teises ehitusperioodis taaskasutati mõne teise ruumi jaoks kavandatud kaunistusena.
Tualettoas näeme 18. sajandil Prantsusmaal valmistatud hügieeniesemeid: tualettkrooni, pesukausiga bideed ja puuvanni.
Seinal näete kahte huvitavat tikandit, mis on valmistatud Venemaal 18. sajandi neljandas veerandis erinevatest siidkangastest ja paeltest, samuti Nicolas Lancret' maalide järgi valmistatud gravüüride fragmente.
Jätkame ekskursiooni hertsoginna korterite hoovipoolse külje enfilaadis, kus kunagi elasid tema õuedaamid, kuid kus nüüd on temaatilised näitused.
Näitus: "18. sajandi mood"
Hertsoginna magamistoa kõrval asuv ruum annab ülevaate 18. sajandi naistemoest — rõivastest, kangastest, pitsist ja erinevatest aksessuaaridest. See ei sisalda aga hertsoginna Benigna Gottliebi isiklikke esemeid.
Vitriinides eksponeeritakse nelja tüüpilist 18. sajandi kleidistiili — õukonnakleiti, sac-back kleiti ehk "prantsuse" kleiti, pihakinnisega kleiti ehk "inglise" kleiti ning polonees-kleiti ehk "poola" kleiti. Näitusel on ka pits, mis kindlasti kuulus hertsoginna garderoobi. Kollektsioon koosnes algselt erinevatel välitöödel kogutud restaureeritud tekstiilidest, kuid seda täiendati hiljem valitud ja ostetud pitsiga, mis peegeldab nende toodete mitmekesisust. Siin näete nõelapitsi ja niplispitsi, erinevaid proove Prantsuse, Itaalia ja Flaami manufaktuuridest.
Pitsi kasutamist riietuses illustreerivad vastava ajastu portreed, samal ajal kui Johann Heinrich Wilhelm Tischbeini maal kujutab pitsi kerimise protsessi.
Vitriinides on näha kangaste ja peakatete näidiseid, jalatseid ning mitmesuguseid peeneid esemeid, mis olid kasulikud iluhoolduses ja igapäevaelus — parfüümipudelid, nuusktubaka- ja tualettkarbid —, samuti väikeste majapidamistarvete hoiukarpe. Ajastu meeleolu saab tabada lehvikute kollektsiooni vaadates.
Ruumi nurgas asuv Mujāni mõisa ahi näitab Läti territooriumil populaarset ahjutüüpi mustade glasuuritud plaatidega, millel on reljeefis baroki motiivid, ja valgete krohvplaatidega.
Järgmine: ühe Kuramaa aadelkonna perekonna — von Behri perekonna — näitus.
Näitus: "Von Behri perekond Kuramaal"
Näitus on pühendatud ühele Kuramaa aadli silmapaistvamale perekonnale. Selle juured ulatuvad Alam-Saksimaale 12. sajandisse. Läti territooriumil oli von Behridel suurim maaomand Kuramaal — üle 113 tuhande hektari. See hõlmas ilusaid Edole, Zlēkase, Pope ja Ugāle mõisaid, mis paistsid silma suurte hoonekomplekside, ajakohase arhitektuuri ja rikkalike kirikuhoonetega. Erinevatel aegadel kuulus von Behridele 32 mõisat Kuramaal ja Zemgales.
Näituse keskmes on krahv Ulrich von Behri ja tema abikaasa Dorothea kingitus. Ühes vitriinis näete perekondlikke reliikviaid: Zlēkase mõisa omaniku Ulrich von Behri reisipäikesekell, kristallkarikas kaane ja von Behride vapiga, kolm 19. sajandi Kuramaa sõlge, mille Läti talupojad kinkisid paruness von Behrile, ja teisi esemeid. Ulrich von Behri hommikumantel on eksponeeritud teises vitriinis mannekeenil.
Näitust rikastavad 1760ndatest kuni 1891. aastani maalitud perekonnaportreed, mis asusid kunagi Pope mõisas. Kuue maali autor on Jelgava kunstnik Julius Döring, samal ajal kui alumises reas, hommikumantliga vitriini kõrval, on uusim portree, mille on maalinud Läti kunstnik Janis Rozentāls. Ruumis on rokokoo stiilis ahi, mis asus algselt Pope mõisas ja transporditi Rundāle paleesse 1964. aastal.
Järgmises ruumis näeme teiste märkimisväärsete Kuramaa aadlike 18. sajandi portreid.
Näitus: "Kuramaalaste 18. sajandi portreed"
Kuramaalaste 18. sajandi portreegalerii esindab aadlike seas hertsogi toetajaid ja vastaseid, samuti hertsog Peetruse asutatud Academia Petrina professoreid ning teisi haritlaskonna esindajaid ja ametnikke. Enamiku nendest teostest lõid kunstnikud, kes elasid ja töötasid Läti territooriumil pikemat või lühemat aega.
Ruumis domineerib Gramzda mõisa omaniku Johann Friedrich von Nolde portree, kus ta on kujutatud prantsuse aiaga ümbritsetud lossi taustal. Selle maalis 1778. aastal Kopenhaageni kunstnik Peter Jessen.
Suurest maalist paremal on viis kohaliku aadli portreed, mis on maalitud 1750ndatel ja 1760ndatel Königsbergis sündinud kunstniku Leonhard Schoreri poolt. Ta esindab barokiajastu portreekunsti, mis õitses Lätis hertsog Ernst Johanni ja hertsog Peetruse valitsusajal, kui Kuramaa hertsogiriigi pealinnas töötasid lisaks Schorerile ka Friedrich Hartmann Barisien, Johann Gottlieb Becker ja teised. Samal seinal ukse ja akna vahel näeme Beckeri maalitud portreed advokaadist Sigismund Georg Schwanderist, Kuramaa hertsogiriigi kohtu nõunikust.
Kõrgemal, akendest paremal, on veel üks Schoreri töö — see kujutab Saksimaa vürsti Karli, kes oli Kuramaa hertsog Ernst Johann Bironi pagenduse ajal. Portree Otto Hermann von der Howenist, Kuramaa Landtagi liikmest, on eksponeeritud kõrgemal akende vahel — ta jäi hertsog Karli innukaks toetajaks isegi pärast hertsog Ernst Johanni tagasipöördumist pagendusest. Selle portree autor on virtuoosne maalikunstnik Gottlieb Schiffner, kes töötas tavaliselt Dresdenis ja reisis Kuramaale vaid lühikeseks perioodiks. All on portree Kuramaa kuberneri krahv Peter Ludwig von der Pahlenist, mille on maalinud Kuramaa hertsogiriigi õukonnakunstnik Friedrich Hartmann Barisien. Ahjust vasakul, alumises reas, on veel kolm Barisieni tööd 1780ndatest, mil ta ei olnud enam hertsogi õukonnakunstnik ja keskendus kohaliku haritlaskonna portreteerimisele.
Barisieni töö kohal on eksponeeritud kaks portreed: Anna Maria Frederike von Taube — hertsoginna Dorothea õuedaam — ja tema abikaasa, vene armee major parun Friedrich Karl von Taube. Need maalis Dresdenis 1780ndatel silmapaistev šveitsi portretist Anton Graff.
Ruumi kujundust täiendab 18. sajandi mööbel ja musta glasuurplaatidega ahi reljeefse tähemotiiviga. See on valmistatud Vidzemes ja asus algselt Bērzaune pastoraadimajas.
Pöörake tähelepanu vitriinile Johann Friedrich von Nolde portree taga! Seal on esitletud esemeid, mis iseloomustavad 18. sajandi meestemoodi.
Järgmine ruum kutsub teid tutvuma krahv Medemi perekonna ajaloo ja Kuramaa hertsoginna Dorothea eluga.
Näitus: "Kuramaa hertsoginna Dorothea ja krahv Medemi perekond"
Selle ruumi ekspositsioon sai teoks krahv Théodor de Medemi, krahv Jeannot von Medemi järeltulija toel. Ta kinkis Rundāle palee muuseumile perekondlikud reliikviad, mille tema vanaisa krahv Theodor von Medem oli Esimese maailmasõja lõpus oma valdustest Stukmaņis ja Vecauces ära toonud. Keskse koha hõivab hertsoginna Dorotheale kuulunud kosmeetikakomplekt. See koosneb 22 portselanesemest ja on valmistatud Berliini Kuninglikus Portselanitehases umbes 1784. aastal.
Kuramaa viimane hertsoginna Dorothea, täisnimi Anna Charlotte Dorothea, on Medemi perekonna kuulsaim esindaja, sündinud ja üles kasvanud Mežotne mõisas. Kogu Medemi perekonna elu muutus oluliselt, kui ta kaheksateistaastaselt võttis vastu Kuramaa hertsog Peetruse abieluettepaneku. Et see abielu saaks toimuda, sai Dorothea isa krahvitiitli; hiljem liitusid tema vennad ja poolõde sageli hertsoginnaga välisreisidel, saades märkimisväärseid elamusi ning kohtudes silmapaistvate isikutega. Hertsoginna Dorothea ilu, võlu ja tarkus avas talle palju uksi Euroopa kõrgseltskonnas ja võimaldas tal poliitikale mitteametlikult mõju avaldada.
Selles ruumis on eksponeeritud mitu hertsoginna Dorothea portreed. Vitriini paremal asuvas maalide grupis on hertsoginna Dorothea kujutatud kunstnik Friedrich Hartmann Barisieni pintslist. Hertsoginna kõrval on kaks tema venna Jeannot' portreed ning allpool kaks hertsoginna poolõe Elisa portreed. Vitriinist vasakul on hertsoginna isa Johann Friedrich von Medemi ja tema venna Karli portreed.
Mõlemad Dorothea vennad olid huvitavad isiksused: vanim — Karl Johann Friedrich, Vecauce ja Remte mõisate omanik, oli diplomaat ja hoidis olulisi poliitilisi positsioone Kuramaal, samal ajal kui noorem vend Christoph Johann Friedrich, kutsutud Jeannot, päris isa käest Eleja mõisa ja püüdis juurutada Kuramaal uusimaid Euroopa kunsti- ja arhitektuuritrende.
Dorothea poolõde Elisa von der Recke, sünninimi Charlotte Constanzia von Medem, oli kirjanik ja sai Euroopas tuntuks oma paljastava raamatu kaudu seikleja Cagliostrost, kes viibis Jelgavas 1779. aastal ja kuritarvitas Medemi perekonna usaldust. Selle raamatu eest määras Vene keisrinna Katariina II autorile eluaegse pensioni. Elisa sõprade ja tuttavate hulka kuulusid kuulsad Euroopa kirjanikud, teadlased ja kultuuritegelased. Kaks poolõde jäid kogu elu väga lähedaseks; Elisa oli Dorothea usaldusisik ja saatis teda sageli erinevatele reisidele.
Näitusel on esindatud ka teiste Medemi perekonna liikmete portreed.
Ületades veel kord hertsoginna korterite koridori, jõuame taas lääne pidulikku trepikotta.
Teised väärtuslikud näitused
Kui olete jõudnud siia, olete läbinud peamise esimese korruse marsruudi. Kuid Rundālel on pakkuda veelgi, kui teie päev seda lubab.
Esimesel korrusel saate külastada dekoratiivkunsti näitust "Gootika stiilis kuni juugendini", kus 15 ruumis on esindatud ajaloolised stiilid 15. sajandist kuni Esimese maailmasõjani, tutvustades iga stiili arengut Lääne-Euroopas ja selle ilminguid Lätis.
Palee keldris ootavad mitu näitust: - "Rundāle palee ehitusajalugu" tutvustab palee lugu selle ümbruse ja paleeruumide leidude, arhiividokumentide ja ajaloolise fotodokumentatsiooni põhjal. - "Kivinikerdused ja raudtöö Lätis" esitleb fassaadide kivinikerdusi ning erinevaid raudtöid Läti mõisatest, samuti hauakive ja tahvleid. - "Ukse- ja aknatarvikud Lätis 18. ja 19. sajandil" jätkab sama teemat. - "Pompa funebris" kutsub külastajaid tutvuma matusekunstiga — Rundāle palee muuseumi kollektsiooni sarkofaagid ja dekoratiivsed kirstuplaadid on hangitud erinevatest Läti kirikutest ja Rīga suurest kalmistust. Teine Rundāle palee muuseumi matusekunstile pühendatud näitus on saadaval Jelgava lossi Kuramaa hertsogite krüptis.
Külastuse planeerimine: praktilised märkused
Kui olete seda kõike lugenud, teate ligikaudu, mida oodata. Mõned ausad asjad, mida enne broneerimist arvesse võtta:
Täielik külastusrada hõlmab ligi nelikümmend ruumi keskhoones ja mõlemas tiivas ning näitused esimesel korrusel ja keldris. Planeerige vähemalt 90 minutit keskendunud läbikäiguks ning kaks ja pool tundi, kui soovite maale tegelikult vaadata ja sildid läbi lugeda. Aiad — üle 32 hektari, sealhulgas üks hektar formaalset roosiaeda enam kui 2000 roosi sordiga — väärivad oma lisatundi, eriti suvel.
Rundāle asub Rīgast umbes tunni autosõidu kaugusel lõuna pool. Lisame selle oma Rundāle palee, Bauska kindluse ja pruulikoja päevaekskursioonile Rīgast, kus palee on Zemgale piirkonna pikema päeva keskseks vaatamisväärsuseks.
Kui eelistate iseseisvalt külastada, on muuseum avatud aastaringselt (talveaegadega), ning aiad jõuavad haripunkti juuni lõpus ja juuli alguses, kui ajaloolised roosid hakkavad õitsema.
Lõppsõna
Rundāle palee mõjub teile aeglaselt. Kuldne saal on Instagrami moment, kuid ruumid, mis külastajatele meelde jäävad, on sageli väiksemad — hertsoginna buduaar oma tohutu karbikujulise diivaninišiga, jahituba oma sarvede seinaga, restaureerimata palee ajaloouuringute tuba, mis vaikselt selgitab fotode ja paljaste seinte kaudu, kui palju inimlikku pingutust kulus kõige ülejäänu varemetest tagasi toomiseks.
Võtke kaasa mugavad jalanõud. Ainuüksi idatiib viib teid läbi ligi kilomeetri käimise, arvestades tagasipöördumisi. Võtke kaasa sõber, kellele meeldib peatuda ja vaadata. Ja kui teete seda giidiga ekskursiooni raames, küsige oma giidilt hertsogi piduliku magamistoa parketi kohta — 170 tähekujulist kilpi tammest, mahagonist, mustast tammest, palmipuust ja vahtrast, valmistatud Johann Baptist Egeri poolt aastatel 1738–1739, ning Läti olulisim barokkparketi näide. Enamik külastajaid vaatab lakke. Selles ruumis väärib põrand võrdset tähelepanuhetke.
Näeme teid väravas.
See artikkel on osa Barefoot Balticu avaldatavast Rundāle palee käsitlevast sarjast. Tulevased artiklid käsitlevad põhjalikumalt üksikuid ruume, Rastrelli kavandeid, Jelgava lossi paralleelehitust, aedu läbi aastaaegade ning siin elanud inimesi. Kui soovite, et me teid Rundāle palees isiklikult ringi viiksime, hõlmavad meie väikegrupi päevaekskursioonid Rīgast palee kui Zemgale piirkonna pikema päeva ankrupunkti — sealhulgas Bauska kindlus ja töötav Läti pruulikoda.
